俞樾與留園
　　清光緒年間，蘇城私家園林如群星散落，大小有數百處之多，其中閶門(mén)外留園與城內馬醫科曲園，風(fēng)格迥然不同，卻有著(zhù)特殊的關(guān)系。曲園主人俞樾是清末一代樸學(xué)大師，被學(xué)術(shù)界譽(yù)為20世紀的一座高峰。留園造園藝術(shù)高超，園 林精美絕倫，被譽(yù)為全國四大名園之一。這名人與佳園的交融，留下了一段佳話(huà)。一樣科舉路不同曲園、留園兩位園主人都已屆古稀之年，同有退隱林園寄情山水之志，從而成為密友?？珊瓿ㄈA麗的留園和簡(jiǎn)陋樸素的曲園，顯示了兩位主人不同的人生經(jīng)歷。
　　留園主人盛康，字勖存，號旭人。與李鴻章一同中舉而為好友，李鴻章升官有術(shù)，位高權重，盛康依附于他，官運也算亨通，長(cháng)期掌握一省的財政大權，官至杭州道、臬臺。其子盛宣懷也依附李鴻章，在官場(chǎng)、商場(chǎng)上更勝其父，既是封建大官僚又是洋務(wù)派先鋒，創(chuàng )辦了鐵路、輪船、礦山、電報和銀行等，被稱(chēng)為中國商父。
　　盛康晚年功成告退，又有其子為堅強后盾，躊躇滿(mǎn)志地隱居于名園之中。入世后的出世，使他心靈平靜而又輕松，并在美麗的宅園中參禪悟道，追求著(zhù)更完美的人生。曲園主人俞樾，自號曲園，出身于浙江德清書(shū)香門(mén)第。9歲能文，16歲入縣學(xué)，24歲中舉人，30歲中進(jìn)士，以“花落春仍在”富有新意的詩(shī)句，得當時(shí)主考官曾國藩賞識，并受咸豐皇帝親自召見(jiàn)。才高必然招嫉，35歲時(shí)，俞樾簡(jiǎn)放河南學(xué)政。為官二年，就被御史曹登庸劾奏“試題割裂經(jīng)義”而被罷官，早年的挫折令俞樾厭煩官場(chǎng)，從此寓居蘇州，潛心學(xué)術(shù)。
　　俞樾和朝廷要臣李鴻章為同科進(jìn)士，又同受曾國藩賞識，當俞樾貶官回蘇而身處逆境時(shí)，李鴻章當時(shí)任江蘇巡撫，特聘俞樾擔任蘇州紫陽(yáng)書(shū)院講席，在俞樾的學(xué)術(shù)生涯中起了很大的促進(jìn)作用。俞樾先后主講過(guò)紫陽(yáng)書(shū)院、杭州沽經(jīng)精舍、德清清溪書(shū)院、菱湖龍湖書(shū)院。海內外慕名求學(xué)者絡(luò )繹不絕，號稱(chēng)“門(mén)秀三千”，國學(xué)大師章太炎、書(shū)畫(huà)家吳昌碩皆出其門(mén)下。他勤奮治學(xué)，著(zhù)述甚豐，有500余卷。
　　俞樾與盛康一樣追求科舉成名的人生理想，但他在剛踏進(jìn)官場(chǎng)之時(shí)就遭打擊，以致大半生出世治學(xué)，甘居清貧。然而，因禍得福，勤奮治學(xué)使他滿(mǎn)腹經(jīng)綸，使他的人生達到更高境界而成為一代樸學(xué)大師。簡(jiǎn)樸的生活，艱難的人生，使晚年俞樾的平靜蘊含著(zhù)深沉的凝重，可凝重的寧靜更能閃爍出人格的魅力。一如他的曲園小而簡(jiǎn)樸，形如曲尺，卻喻示著(zhù)“曲則全”的哲理。小園同樣能以一草一木展示生命的蓬勃，孤亭、小池一樣可引清風(fēng)飄蕩，容月光流灑。一字之別揚美名光緒二年（公元1876年），盛康將寒碧莊修葺完工，一時(shí)“嘉樹(shù)榮而佳卉茁，奇石顯而清流通，涼臺煥館，風(fēng)亭月謝，高高下下，迪遁相屬”，以更雄麗的景色獨步江南，成為吳下名園之冠。
　　佳園賢主，一時(shí)成為姑蘇文人雅士的尋詩(shī)地，風(fēng)流裙屐的登臨處。“春秋佳日，方伯與賓客觴詠其中，而都人士女亦或掎裳連袂而往游焉。于是出閶門(mén)者，又無(wú)不曰劉園劉園云。”于是，留園常有詩(shī)歌美文的觴詠，飄蕩在清波上、秀亭中；佳音妙曲的彈奏，回響在林杪間、白云邊，使景色升華，韻味無(wú)窮。此時(shí)，盛康在無(wú)比的欣慰與得意中，欲為之作記?？烧堈l(shuí)來(lái)當此任？俞樾——盛康腦中一下子浮現出這熟悉的名字。俞樾既是才高學(xué)深的大學(xué)者，又親睹留園建成，是留園的座上客，于情于理此任都非他莫屬。于是恭請俞樾作《留園記》。
　　文中首先介紹了留園前主人的寒碧莊已被俗呼為“劉園”，描繪了煥然一新的園景，感慨幾經(jīng)兵亂而幸存的劉園“豈非造物者留此名園以待賢者乎”，梗和盛康商得，如袁枚得隋氏之園而易其同音字為“隨園”，改“劉園”為“留園”。這一字之改，真是妙不可言，既易被人呼，又合其能長(cháng)留天地間之意，可謂名符其實(shí)，雅俗共賞。俞樾情不自禁地感嘆“是故泉石之勝，留以待君之登臨也；花木之美，留以待君之攀玩也；亭臺之幽深，留以待君之游息也。豈止如唐人詩(shī)所云‘但留風(fēng)月伴煙蘿’者乎？自此以往，窮勝事而樂(lè )清時(shí)，吾知留園之名常留于天地間矣。”似乎造物者對美好的東西有所偏愛(ài)，佳園賢士終能成知遇。
　　留園后又經(jīng)兵亂而破敗不堪。解放后，經(jīng)蘇州市文管會(huì )、園林管理處（局）逐步修復，今天又以嶄新的原貌立于世間，每年吸引著(zhù)眾多游者參觀(guān)品賞，人們無(wú)不感嘆此園之精之佳。1997年12月4日，留園被聯(lián)合國教科文組織列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》，成為全人類(lèi)的文化遺產(chǎn)，得到全世界的關(guān)注和保護。留園歷經(jīng)滄桑，終能留下，俞樾泉下有知定將感嘆不已。
　　“一峰禮贊鎮林泉”現蘇州市第十中學(xué)內的瑞云峰和留園的冠云峰，都是北宋末年朱勔在洞庭西山采集的花石綱遺物。因靖康之亂，來(lái)不及運走，和瑞云峰等一起被棄置河濱。后為明代陳司成所有，從洞庭西山運至吳縣橫涇之上堡，渡湖時(shí)船沉，瑞云峰連石帶座一起沉沒(méi)湖中，后經(jīng)打撈，峰石雖起，但座子一時(shí)無(wú)法找到，遺落于太湖中。陳司成得石后就把瑞云峰等五峰置于堂前，風(fēng)水先生看后，說(shuō)瑞云峰形同火字，不利宅主，于是就把峰上部2米多鑿去，高仍有l0米余。后來(lái)五峰又歸湖州董份，董份在運石湖州的途中；又經(jīng)過(guò)太湖，在陳司成以前沉船的地方，船無(wú)故自沉，瑞云峰又沉沒(méi)湖中，董氏就在沉船的地方，筑岸成堤，不料打撈上來(lái)的不是峰石，卻是以前陳氏遺落在湖中的座子，于是又千方百計派人潛人水底，在半公里之外摸到了峰石，終于龍津合浦，始為完璧。這兩次沉石的時(shí)間相隔正好是60年，使人感到非常怪異。東園主人徐泰時(shí)是董份的女婿，徐罷官回家營(yíng)造東園時(shí)，就從岳父董份處把五峰運了回來(lái)，瑞云峰被置于園中堂側土山之上，徐泰時(shí)的女婿范允臨說(shuō)此峰每夜有光燭空，袁宏道稱(chēng)峰石妍巧甲于江南。后徐氏衰落，園亦易主，瑞云峰仍豎于東園土山之上，而其他數峰已為民居所圍，不知所終。乾隆四十四年（公元1780年），瑞云峰被移入織造府行宮（現第十中學(xué)），供皇帝南巡時(shí)玩賞，而冠云峰因過(guò)于巨大及周?chē)窬犹喽?jiàn)遺。至劉恕寒碧莊時(shí)，也因冠云峰四周有民居數百家圍繞，無(wú)法搬移，只能在自己園林東面筑樓觀(guān)望。庚申（18仍年）之亂后，冠云峰前數百戶(hù)人家的住地因戰亂已化為荒煙蔓草，而峰石仍巍然獨存。

朱子安與盆景園

　　在留園的西北部，有一處幽雅僻靜、別有情趣的庭院，那就是又一村內的盆景園。漫步于一盆盆盆景之間，那古樸典雅、干姿百態(tài)的盆景，給人以美的享受。你看，那奇形怪狀的樹(shù)樁，或蒼勁挺拔，如干年古樹(shù)巍然屹立；或樹(shù)蔸突冗，記載了艱辛的蹉跎歲月；或斑駁枯朽，卻枝繁葉茂，宛如枯木逢春；或俯臥倒掛，形似生于危崖峭壁，險峻奇特……人們贊譽(yù)盆景是“立體的畫(huà)，無(wú)聲的詩(shī)”，是“大自然的縮影”。在欣賞這些高雅藝術(shù)品之余，不由得令人想起盆景園的籌劃者，蘇派盆景的主要創(chuàng )始人之一，一生為繁榮我國盆景事業(yè)作出重大貢獻的中國盆景藝術(shù)大師——朱子安先生。
途遇知己
朱子安的一生是坎坷艱辛的。他于1902年7月生于常熟，5歲時(shí)一家人來(lái)到蘇州。父親一生以花為事業(yè)，有一手盆景技藝。朱子安從小隨父學(xué)技，聰明好學(xué)，盆景技術(shù)長(cháng)進(jìn)頗快，而且別具一格。至30年代中葉，他的盆景已為滬寧線(xiàn)上的同行看好，那時(shí)他每年去上海，殷祥林(中國盆景藝術(shù)大師殷子敏之父)、陳金坤等都讓他幫助扎一二盆盆景，從此名聲鵲起。在朱子安的盆景藝術(shù)生涯中，他與著(zhù)名作家、園藝家、中國盆景藝術(shù)大師周瘦鵑先生相識，成為藝術(shù)摯友，并因此使盆景技藝、藝術(shù)修養得到升華。一次偶然的機會(huì )，他隨幾個(gè)上海同行到《申報》館找周瘦鵑先生，雖是短暫的初次見(jiàn)面，卻使他對這位以小巧玲瓏、古樸典雅的小盆景參加中西蒔花會(huì )，竟連續三次奪得總錦標賽冠軍的周瘦鵑先生留下了欽佩和敬仰之情，使他懂得了盆景也能揚民族、國家志氣的道理。
抗戰爆發(fā)后，周瘦鵑移居蘇州，購地筑園，寫(xiě)作之余潛心研究盆景。朱子安時(shí)常在好友鄒荊庵家遇到周先生，鄒先生竭力推薦、介紹朱的盆景。周先生看了朱子安的盆景，認為他的功底扎實(shí)，不落俗套，也就另眼相看。從此朱子安經(jīng)常登門(mén)向周先生請教盆景藝術(shù)，周總是與他促膝而談，從中國盆景的歷史到盆景藝術(shù)的詩(shī)情畫(huà)意，古今中外無(wú)所不包。朱子安成了周先生家的?？?，他們一齊研摩盆藝，探討樹(shù)樁的栽培、管理、攀扎、造型，賦予盆景藝術(shù)細胞。多年的交往，使朱子安受益非淺，過(guò)去他不過(guò)是個(gè)“手藝匠人”，而今他卻有了藝術(shù)家的意識和手法，底氣更加堅實(shí)了。
1956年，機遇又一次降臨到朱子安身上。黨和政府在修復了一批歷史名園后，開(kāi)始著(zhù)手恢復與園林藝術(shù)密切相關(guān)的盆景。蘇州是我國盆景的主要發(fā)源地之一，它源于唐宋，盛于明清，范成大、文震亨、胡煥章等，都是載人史冊的名家高手。時(shí)為市園林處顧問(wèn)的周瘦鵑竭力推薦朱子安，說(shuō)“發(fā)展蘇州盆景非朱子安莫屬”。然而，當時(shí)他已答應無(wú)錫一家單位的聘請。經(jīng)周先生勸留，朱子安帶上家中的幾十盆盆景來(lái)到拙政園，從事蘇州盆景的繼承和發(fā)展工作。

蒙受挫折
l966年年底，一股烏云籠罩著(zhù)中華大地， 花卉盆景被指責為“封資修黑貨”、“玩物喪志”， 翌年，建成僅5年（始建于1961年）的盆景專(zhuān)類(lèi)園關(guān)閉，盆景蒙受了一場(chǎng)劫難。
盆景被定了“罪”，要等待發(fā)落處置，但還要澆水、管理。時(shí)而還有一些造反派中的激進(jìn)分子，進(jìn)園大打出手，任意砸盆折枝，致使許多盆景傷殘死亡。當時(shí)一棵稱(chēng)作榆樹(shù)王的特大盆景是被卡車(chē)拉倒的，朱子安看著(zhù)這些親手培養的盆景慘遭踐踏，就如自己的孩子橫遭不幸，心里在滴血。
1968年夏季，“四人幫”的頭目張春橋在上海點(diǎn)了周瘦鵑的名，說(shuō)他是鴛鴦蝴蝶派，是資產(chǎn)階級的孝子賢孫。不久在蘇州開(kāi)明大戲院召開(kāi)批判周瘦鵑的大會(huì )，朱子安受到株連，也被拉到臺上陪斗。不久，周先生含冤離世。這個(gè)行動(dòng)加激了對盆景的沖擊，有的因管理不當而萎縮死亡，有的被變賣(mài)，剩下的也大都半死不活，長(cháng)勢衰弱，部分技術(shù)熟練工人被調離園林，蘇州盆景面臨絕境。
1970年秋，朱子安被調到了留園，他帶著(zhù)幾個(gè)徒弟，在又一村沿著(zhù)那長(cháng)長(cháng)的葡萄架，自己動(dòng)手用竹子把這塊空蕩蕩的地圍起來(lái)，用古石敬、磚塊搭砌起盆座，把慕園殘存下來(lái)的一盆盆盆景安置好。意想不到的情景發(fā)生了，具有田園景色的北部自從有了盆景更增加了幾許情趣，游人至此無(wú)不駐足，隔籬細細品味，有的還要與之一起留影。朱子安把這一切都看在眼里，似乎從中看到了希望，心里在暗暗地努力，他堅信盆景藝術(shù)是大眾的，總有重見(jiàn)陽(yáng)光的一天。

再次振興
在留園工作的日子里，朱子安頗為“安分守己”，帶上幾個(gè)徒弟，管理好那二三百盆盆景；倒也超凡脫俗，清閑自在。但沒(méi)過(guò)多久，他又一次承擔起振興蘇州盆景的重任。
那是1972年的一天，園林處園藝科科長(cháng)徐伯勛特意到留園找朱子安，要他再搞一次盆景大生產(chǎn)，把這里建成一個(gè)有規模的盆景園。朱子安驚喜時(shí)還心有余悸，連連搖頭。老徐說(shuō)：“你不要怕，我有北京可靠信息，中南海也要出來(lái)搜集盆景，美化環(huán)境。這件事園林處領(lǐng)導研究過(guò)了，要有什么責任，我來(lái)負。”一番話(huà)在朱老心里產(chǎn)生了漣漪，說(shuō)實(shí)話(huà)，他在夢(mèng)里也在盼望著(zhù)這一天啊!
這個(gè)令朱子安鼓舞的信息，使已步人古稀之年的老人迎來(lái)了事業(yè)上的春天，他竭力做好老伴和子女的思想工作，義無(wú)反顧，開(kāi)始了振興盆景的事業(yè)。

　　朱子安與老徐、龐志沖技術(shù)員等人一商議，確定了恢復蘇州盆景“挖野樁與收集半成品相結合”的發(fā)展方針。朱子安和徒弟們一次次出現在西部的光福、東山、天平等一帶山里，奔走于吳縣林場(chǎng)、新民苗圃、常熟虞山林場(chǎng)、上海良種場(chǎng)、寧波三十六灣以及南通、如皋等地，一批批的樹(shù)樁被運回留園，一盆盆的半成品被收購。那時(shí)，處于癱瘓狀態(tài)的各地林場(chǎng)、苗圃，見(jiàn)有人來(lái)買(mǎi)盆景，猶如來(lái)了財神爺，盡管討價(jià)還價(jià)，沒(méi)有不成交的。運回留園后，朱老逐一精心構思，精心制作，把一個(gè)個(gè)來(lái)源于自然的樹(shù)樁創(chuàng )造成一件件盆景藝術(shù)品。十年磨一劍，經(jīng)過(guò)朱老之手的一批作品在1982年江蘇省盆景藝術(shù)展覽會(huì )上頻頻獲獎，其中斷木“根蟠翁蔚”、石榴“古木參天”、圓柏“秦漢遺韻”、錦松“蒼干嶙峋”等10件作品獲得最佳樹(shù)樁盆景獎(即一等獎)，大阪松“迎客”、銀杏“蠟曲”、榆樁“枯木新枝”等獲優(yōu)秀獎，為蘇州盆景贏(yíng)得了榮譽(yù)。
　　最為值得一題的是，1972年底朱子安在吳縣宮橋覓得一棵后來(lái)稱(chēng)之為“盆景王”的古樁雀梅，當時(shí)長(cháng)在鄉間無(wú)人識，主人是一個(gè)農村老太。朱子安與老徐、老龐等人尋覓到此物，用一輛自行車(chē)的價(jià)餞把它買(mǎi)了下來(lái)，帶土用船運回留園，先植在地上，萌芽后進(jìn)行攀扎、造型，并讓它正反兩面都可觀(guān)賞。l974年一開(kāi)春，朱子安就把它安置在一只特制的漢白玉長(cháng)盆內，精心培育，該雀梅高l.6米，盆長(cháng)約3米，正面樹(shù)冠形如猛虎蹲伏，氣宇軒昂，反面其主干呈蛟龍騰起之勢，蔚為壯觀(guān)，可謂朱子安最為成功的代表作之一。二三年后，據說(shuō)有一日本客商愿以十輛小轎車(chē)與之交換，被朱子安婉言謝絕了。他把它視為盆景中的國寶，它的觀(guān)賞、藝術(shù)價(jià)值是無(wú)法用金錢(qián)來(lái)估量的。
經(jīng)過(guò)朱子安多年辛勤耕耘，特別是有了“盆景王”這棵鎮園之寶，留園盆景園有了相當的規模，成為繼拙政園之后最能代表蘇州盆景水平的又一個(gè)盆景專(zhuān)類(lèi)園。
　　朱老作品既講究造型又講究意境，情景相融，耐人尋味。在此不妨簡(jiǎn)要介紹二三件：圓柏“巍然侶四皓”，四棵古柏合栽一淺盆之中，盤(pán)根錯節，皮骨透露，樹(shù)石相間，枝翠葉茂，飛動(dòng)之勢和平穩靜息糅為一體，有西漢隱居商山四皓之喻。
　　地柏“衡山畫(huà)意”，淺盆中配置紋皺曲變英石一塊，古柏蟠曲其上，技法雋秀，姿態(tài)閑適優(yōu)雅，與明代吳門(mén)畫(huà)派風(fēng)格相近，儼然一幅古畫(huà)。榆樹(shù)“春山碧樹(shù)秋重綠”，三棵榆樹(shù)合栽，配以英石立峰，高底搭配，錯落有致。細密榆葉，秋來(lái)氣爽，重萌新綠，扶疏可愛(ài)，是一幅完美的明代山水詩(shī)意圖。
　　見(jiàn)微知著(zhù)，由此我們可以感受到朱老獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。
　　朱子安用自己的實(shí)際行動(dòng)實(shí)現了再次振興盆景的夙愿。1978年，已是77歲高齡的他，依然步履輕捷，精神矍鑠。這一年園林部門(mén)聘他為技術(shù)顧問(wèn)。但他意識到自己的生命已不能離開(kāi)盆景，在以后的日子里，朱子安一直活躍在盆景園地中。1982年5月，他精選參加省盆景藝術(shù)展覽的作品，坐鎮南京一個(gè)多月，確保了蘇州盆景在省內的絕對優(yōu)勢。同年9月，為新建盆景園——萬(wàn)景山莊而不辭勞苦。1985年9月，他又挑選了參加全國首屆盆景評比展覽的作品，并觀(guān)摩了展覽。1989年9月底，他攜帶家中培養的盆景，赴武漢參加了第二屆中國盆景評比展覽；同時(shí)出席建設部授予他“中國盆景藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱(chēng)號的授證儀式。
　　1996年l2月30日2l時(shí)05分，朱子安這位在中國盆景界德高望重的一代大師安詳地謝世了，享年95歲。使人感到欣慰的是，他所創(chuàng )導的盆景流派和傳人已遍布大江南北，他們?yōu)榘l(fā)展與繁榮蘇派盆景藝術(shù)繼續譜寫(xiě)著(zhù)新的篇章。